近日，根據(jù)民間傳說《白蛇傳》改編的動畫電影《白蛇：浮生》上映，首日票房即達9428萬，成為七夕檔的票房冠軍。獲得高度關(guān)注的國風動畫電影不只這一部。改編自牛郎織女傳說的《落凡塵》和源自封神故事的《二郎神之深海蛟龍》等動畫電影也在暑期檔集中登場，并收獲良好口碑。

　　中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一直是動畫電影取材的沃土。20世紀60年代以來，中國動畫涌現(xiàn)出了《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書奇譚》等一大批具有濃郁民族氣息、飽含東方美學思想的優(yōu)秀作品，在國內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛影響。近年來，國風動畫電影再度繁榮，出現(xiàn)了多部堪稱現(xiàn)象級的作品，是電影行業(yè)在傳統(tǒng)文化創(chuàng)新性表達方面的有益探索。

　　最引人注目的是，國風動畫電影在準確把握經(jīng)典作品原初性內(nèi)涵、保留原作情感內(nèi)核和人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，突破原有的故事框架，以大膽豐富的想象力，構(gòu)造出與原作密切相關(guān)又新穎生動的新故事，并從現(xiàn)代人的生活境遇和情感心理出發(fā)，為人物賦予新的形象特征，從而完成對傳統(tǒng)文化的再闡釋，賦予其新的時代內(nèi)涵。比如，《白蛇：緣起》參考柳宗元的《捕蛇者說》，描繪捕蛇人許宣與蛇妖小白在人蛇兩派勢力的爭斗中相識、相戀的經(jīng)歷，為家喻戶曉的白蛇故事創(chuàng)造了合理的前傳，其主題也從歌頌愛情拓展到探討人性。《落凡塵》則堪稱牛郎織女傳說的續(xù)集，講述牛郎織女的后代金風下凡與失散人間的妹妹玉露攜手尋找星宿、解開母親去世真相的冒險之旅，傳遞家庭的溫暖和親情的力量，以及在逆境中永不放棄的信念。織女不再是被情愛羈絆的被動角色，而是心懷蒼生的勇者，體現(xiàn)出當代女性的自主意識和高遠理想。

　　國風動畫電影對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性表達，也體現(xiàn)為對傳統(tǒng)文化符號的積極吸納和巧妙運用。山川市井、民俗風情、詩詞歌賦、歷法星宿等，都被有機融入劇情當中，令觀眾耳目一新又倍感親切。《白蛇：浮生》中的銅人、針灸、藥柜、藥罐等中醫(yī)藥元素，配合許仙的郎中身份，傳遞了博大精深的中醫(yī)文化和濟世救民的從醫(yī)之道。寶青坊上演《西廂記》的片段，運用戲中戲的形式將《白蛇》與《西廂》兩大經(jīng)典文本結(jié)合，既展示了古典戲劇的魅力，也暗示了白、許二人的愛情將要遭遇的嚴峻考驗，文化元素與劇情推進水乳交融。《二郎神之深海蛟龍》融合二郎斬蛟、聞仲卜卦、姜太公釣魚等傳說以及糖畫、擔擔面、鎮(zhèn)水石獸等多種民俗符號，讓觀眾感受到了中國民間故事以及民俗文化的豐富性和多樣性。

　　國風動畫電影對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性表達，還體現(xiàn)為借助前沿技術(shù)賦予文化元素以現(xiàn)代化、國際化的表達。《白蛇：青蛇劫起》用新的渲染工具表現(xiàn)水漫金山的場景，將水的物理屬性與劇情設(shè)定的法術(shù)奇幻性相結(jié)合，既從宏觀上描畫出巨浪翻卷的磅礴氣勢，也在微觀上細膩地再現(xiàn)了水花的形態(tài)，帶來視覺和心理的雙重震撼。《落凡塵》借助多項動畫技術(shù)專利，摹寫出神界的飄逸脫俗與人間的繁華喧鬧，具有濃郁的東方美學風味。

　　國風動畫電影的熱潮，說明經(jīng)歷數(shù)千年傳承和演變的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化依然具備強大的生命力，仍能契合當代人的審美需求和價值觀念，并在今與古、中與西、雅與俗的碰撞中迸發(fā)出耀眼的火花。不過，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化并非一貼就靈的萬能神藥。盡管有中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和觀眾情懷的加持，這類電影的短板也顯而易見，最為突出的就是劇本創(chuàng)作的薄弱。邏輯嚴密的劇情、合理的人物行動、流暢的敘事，在國風動畫電影中尚未能成為常態(tài)。

　　在制作水準不斷接近國際先進水平的同時，國風動畫電影對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性表達，更需要重視優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的輸出。畢竟，先進的視覺創(chuàng)造力、工業(yè)水準和風格鮮明的“中式美學”的展示，需要以扎扎實實的故事為支撐。如何把握尊重經(jīng)典與推陳出新的平衡、技術(shù)創(chuàng)新與內(nèi)容創(chuàng)意的平衡，突破“技術(shù)迷思”和“營銷自負”，講出屬于中國的新故事、好故事，傳達具有高度可辨識性的文化精神，或許是國產(chǎn)動畫電影需要深思的問題。